天府新区东风渠上，一具死猪与一个人体模型模特上演了荒诞的“怪诞二重奏”，两者在水面形成沉默对峙，这种生与死的错位结合极具视觉冲击力，令人深感不安与荒谬。

清晨的阳光洒在天府新区宽阔的柏油马路上,人们习惯在东风渠畔散步，享受那一抹难得的生态绿意，当视线越过波光粼粼的水面，一种令人不适的视觉冲击正悄然发生，这不仅仅是自然生态的失衡，更是一场关于现实与虚幻、生命与物质的荒诞对话。

东风渠的水面上出现了两种截然不同却又异常刺眼的景象：一边是令人作呕的漂浮死猪，另一边则是色彩鲜艳、姿势僵硬的假人模特。

这种强烈的反差,构成了天府新区一景中最荒诞的注脚，死猪，代表着生命的终结与自然的溃败，它们在水中沉浮，散发着腐败的气息，象征着生态环境在人为破坏下的脆弱与不堪一击，每一具漂浮的尸体，都是对监管缺失的一次无声控诉，也是对市民健康潜在威胁的具象化，死猪的出现，让原本清澈的河水蒙上了一层阴影，让人们对水质的担忧瞬间拉满。

就在死猪旁,或许正立着几个穿着时尚、面带微笑的假人模特，它们本是商业广告的产物，被放置在这里或许是为了某种促销，或许是为了某种行为艺术，但在死猪的映衬下，这些“假人”显得如此不真实，甚至透着一股诡异的诡异感，它们没有温度，没有呼吸，永远定格在微笑的姿态，仿佛在嘲笑岸上慌乱的人们。

死猪是真实的恶,假人模特是虚假的美，当这两者在同一片水域上“共舞”时，天府新区的这一幕显得尤为讽刺，这不仅仅是水体污染的问题，更折射出一种社会心态的浮躁，我们沉溺于虚假的繁荣（假人模特），却对真实的危机（死猪）视而不见或束手无策。

东风渠的水流依旧在缓缓流淌,它包容了死猪的肮脏，也承载了假人的僵硬，但作为城市的管理者和市民，我们不能对此习以为常，我们需要清理的不仅是水中的死猪，更是那些漂浮在水面上的、令人心寒的“假象”。

只有当死猪不再漂浮,当假人模特被收起，东风渠才能恢复它应有的清澈与宁静，这场死猪与假人模特的对峙，终将随着清理工作的结束而落幕，但它留给我们的思考，却应当长久地回荡在每一颗关心城市生态的心中。