当那熟悉的旋律再次响起,无需多余的铺垫，仿佛瞬间就被拉入了一个阔别已久的江湖，张若昀唱响《借过一下》的那一刻，耳边的喧嚣褪去，取而代之的，是京都初雪的清冷，是太平别院的雅致，更是那个鲜衣怒马少年郎——范闲，穿越而来的声音。
这不仅仅是一首歌的播放,更像是一场迟来的“庆余年”二刷现场，张若昀的声音里，有着一种与生俱来的松弛感，这种松弛感，恰恰是范闲这个角色的灵魂所在。
在《庆余年》中，范闲身负异能，却始终保持着一种市井般的通透与机敏，他游走于朝堂的尔虞我诈与江湖的刀光剑影之间，面对范建、陈萍萍的深沉，面对庆帝的威压，他总能用一种近乎“摆烂”实则“掌控全局”的态度去化解，这种从容不迫，这种在绝境中依然能哼着小曲、开个玩笑的底气，在张若昀的演绎下，被无限放大。
《借过一下》这首歌，节奏轻快，带着几分俏皮与自嘲，正如范闲在剧中的人设，哪怕身负重担，也要把日子过得有滋有味，张若昀的演唱没有刻意的技巧堆砌，更像是一个老友在耳边絮叨，那种真诚与坦荡，让人瞬间破防，听这首歌，我们仿佛又看到了范闲提着酒壶，路过监察院的大门，对着镜头挑眉一笑，轻声说道：“借过一下，我赶时间。”
那种感觉,是“十年饮冰，难凉热血”后的淡然，也是“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”的狂放，张若昀用他的声线，为我们构建了一个完整的记忆闭环，在这个闭环里，没有生离死别的痛彻心扉，只有重逢的喜悦与对往昔岁月的无限眷恋。
对于很多观众来说,《庆余年》早已不仅仅是一部剧，它是一段共同的记忆，每当看到张若昀，看到范闲，心中总会涌起一股暖流，而《借过一下》的出现，就像是导演给我们发的一张“重返庆国”的入场券。
一曲终了,余音绕梁，虽然剧终人散，但只要张若昀一开口，那个意气风发的范闲就会再次登场，感谢张若昀，用这首《借过一下》，让我们在现实的琐碎中，得以片刻逃离，再次梦回那个精彩绝伦的庆国，再会，我们的范大人。